November 6th, 2016

art

Кино. "Дом странных детей миссис Перегрин"


Бартон уже не тот. Это становится ясно с первых же минут нового фильма "Дом странных детей миссис Перегрин", подававшегося с большой шумихой пару месяцев назад во время премьеры в США. В общем-то простенькая история, сдобренная мистическим фирменным бартоновским сюжетом - дети и волшебники - в первой части картины изображена удивительно занудно и неярко. Хотя все необходимые элементы заданной режиссером много лет назад игры тут присутсивуют: злые монстры, атакующие людей; дети, наделенные магическими способностями, которых общество обычных людей засовывает в специальные приюты; герой, подросток-лузер, у которого не ладятся отношения с внешним миром и его дедушка, обладающий тайными знаниями. Хотя к второй половине картина раскручивается и смотреть ее становится интересно, но темп потерян, и это немного огорчает, поскольку идея слишком светлая, чтобы ее так неудачно воплощать. К тому же неприятно режет слух откровенное заимствование главного элемента истории - бесконечного повтора одного и того же дня в петле времени, взятого из знаменитого "Дня сурка". Если бы первоисточник сюжета не был столь известен, то это сошло бы с рук, но поскольку "День сурка" сам по себе классика всех времен и народов, то откровенный плагиат, вплоть до деталей, до крутящихся часов, раздражает и разочаровывает невероятно. Жаль. Но любителям Бартона и вообще волшебных сказок, не имеющих отношения к фэнтези, посмотреть все-таки стоит.
promo sindzidaisya july 22, 2019 11:21 5
Buy for 20 tokens
Пожалуй, повторю тут этот пост от ноября 2016 года, по теме, ставшей вновь неожиданно актуальной. Много лет приходилось мне ходить и проезжать мимо маячившего на берегу Москвы-реки возле железнодорожной платформы известного на всем юге Москвы Заводе Полиметаллов, но только сейчас стало известно,…
art

Кино. "Доктор Стрэндж".


Во-первых, это Бенедикт Камбербэтч. Во-вторых, это "Марвел". Соединение двух столь непохожих и начиненных гремучей смесью противоположностей привели к созданию довольно непривычного фильма. Марвел, в которой наметился уже кризис перепроизводства однотипных картин про бесконечных мстителей и суперменов, продолжает экспериментировать с жанром, пытаясь затянуть в свою воронку все новые группы зрителей. Подвергаемая бесконечной критике за создание шаблонной невнятной продукции о супергероях, компания экспериментирует с персонажами, превращая их в героев, непривычных для подростков, являющихся основной целевой аудиторией в современном дорогостоящем жанровом кино. Первым в этим ряду был "Дэдпул" про говорливого и бестолкового супермена. Вторым в том же ряду можно поставить "Доктора Стрэнджа". Сделанный по довольно проходному комиксу про эксцентричного нейрохирурга, обладающего магическими способностями, фильм превратился в некое подобие метафоры о роли современной медицины в жизни человечества, и границах, куда врач может или не может зайти, т е об этике. Первые 20 минут фильма мы вообще не видим ничего сверхъестественного, только блестящий выверенный до последнего слова сценарий. Пафосный богатый нейрохирург Стрэндж - это мы понимаем по его квартире с панорамным окном в центре Нью-Йорка (знаковая недвижимость в чрезвычайно дорогом районе) и дорогущей гоночной тачке - совершенно невыносим в жизни. Его гениальность и жлобство идут рука об руку. Из-за своего вызывающего снобизма (руководство действиями коллег за рулем машины) он попадает в аварию - и теряет способность оперировать. Руки его не слушаются, для хирурга-мажора это конец карьеры. Погруженный в депрессию, он встречает одного из пациентов своей коллеги, который два года назад тоже попал в аварию и был парализован - теперь он на ногах и занимается спортом. Но его травма была неизлечима, и Стрэндж это знает. Герой загорается желанием во что бы то ни стало вернуть себе здоровье, как и тот пациент. По его совету он летит в Непал к таинственному доктору, магу и волшебнику. Здесь ему, гордецу и материалисту, приходится сломить самого себя, чтобы смириться с выходящим за пределы материального учением и практикой странной женщины с бритым черепом, которой, как намекают ее ученики, много сотен лет.
Здесь все логично, стройно и последовательно. Довольно простая история, изображенная широкими мазками, с минимумом объяснений сложных вещей, на истолкование которых в каком-то серьезном фильме ушли бы сотни ненужных слов. Тут не столько рассказывают, сколько показывают, и этим удерживают внимание до последней секунды. Борения доктора могут быть совершенно неинтересны подростковой аудитории, и если бы не спецэффекты (неплохие, но ничего выдающегося), то молодежь не усидела бы в зале. В общем, смелый эксперимент в марвеловском кино, где в кои-то веки история слишком серьезна, чтобы доверить ее банальным суперменам.